今年的溫布爾頓賽場(chǎng)上，全場(chǎng)屏息。薩巴倫卡高高拋起網(wǎng)球，身體如滿弓般展開——就在球拍觸球的瞬間，一聲嘶吼撕裂了溫布爾登的午后，分貝儀上的數(shù)字急速攀升，最終定格在113分貝。這個(gè)數(shù)字，僅比雄獅的咆哮低1分貝，比汽車?yán)冗€要響亮。
就在這片聲浪中，前世界第一沃茲尼亞奇發(fā)出了自己的聲音：“我希望增加一個(gè)麥克風(fēng)或者分貝顯示器。”這位以安靜打法著稱的丹麥名將，近日公開呼吁WTA設(shè)立吼叫限制規(guī)則，在職業(yè)網(wǎng)壇掀起了一場(chǎng)關(guān)于噪音、公平與傳統(tǒng)的寂靜革命。
“我從來不是一個(gè)喜歡吼叫的球員。”沃茲尼亞奇的語(yǔ)氣平靜卻堅(jiān)定，“有時(shí)候有些選手實(shí)在喊得太大聲了，這在某種程度上確實(shí)干擾了對(duì)手。”
溫布爾登的草地上，薩巴倫卡并不是孤例。從傳奇的莎拉波娃高達(dá)101分貝的尖叫，到塞萊斯標(biāo)志性的雙音吼叫，女性網(wǎng)球選手的場(chǎng)上發(fā)聲幾乎成為了一項(xiàng)非正式傳統(tǒng)。但沃茲尼亞奇指出了問題的另一面：“我覺得作為一個(gè)球迷，你也不想聽到那種聲音。”
職業(yè)網(wǎng)球?qū)鸾械娜萑探缦抟恢蹦：磺濉４鬂M貫賽事雖設(shè)有“故意干擾”規(guī)則，但除非是面對(duì)面的言語(yǔ)挑釁，否則極少執(zhí)行。2012年，波蘭選手揚(yáng)諾維茨在澳網(wǎng)發(fā)出高達(dá)109.7分貝的吼叫，創(chuàng)下歷史紀(jì)錄，卻未受到任何警告。
“問題在于，什么算‘過度’？”一位不愿具名的WTA裁判表示，“分貝值？持續(xù)時(shí)間？還是主觀感受？沒有量化標(biāo)準(zhǔn)，我們很難執(zhí)法。”
沃茲尼亞奇的提議直指這一困境——通過技術(shù)手段將主觀感受轉(zhuǎn)化為客觀數(shù)據(jù)。麥克風(fēng)與分貝顯示器的引入，將使裁判有了明確的執(zhí)法依據(jù)，也讓球員在訓(xùn)練中就能調(diào)整自己的發(fā)聲習(xí)慣。
然而，反對(duì)聲同樣不容忽視。許多球員認(rèn)為，吼叫是發(fā)力時(shí)的自然反應(yīng)，是比賽強(qiáng)度的一部分。“當(dāng)我全力擊球時(shí)，氣息自然就會(huì)沖出喉嚨。”一位新生代球員坦言，“這不是戰(zhàn)術(shù)，這是生理反應(yīng)。”
更深的矛盾在于，這場(chǎng)爭(zhēng)論觸及了網(wǎng)球文化的核心——這項(xiàng)起源于貴族沙龍的運(yùn)動(dòng)，是否應(yīng)該保持其傳統(tǒng)的靜謐？還是說，現(xiàn)代網(wǎng)球的力量型打法，注定要伴隨著與之匹配的聲效？
球迷陣營(yíng)同樣分裂。傳統(tǒng)派懷念桑普拉斯與費(fèi)德勒時(shí)代那幾乎聽不見腳步聲的優(yōu)雅；而革新派則認(rèn)為，激情吶喊為比賽注入了更多戲劇性。“這是個(gè)人風(fēng)格問題，不該一刀切。”一位資深網(wǎng)球記者評(píng)論道，“但確實(shí)需要一條明確的界線。”
沃茲尼亞奇的倡議若被采納，職業(yè)網(wǎng)球的生態(tài)或?qū)⒂瓉砦⒚钷D(zhuǎn)變。安靜型球員不必再在震耳吼叫中艱難判斷擊球時(shí)機(jī)；年輕一代將從小培養(yǎng)不同的呼吸習(xí)慣；而轉(zhuǎn)播技術(shù)也可能跟進(jìn)，開發(fā)實(shí)時(shí)分貝顯示或“降噪”觀賽模式。
在變革的邊緣，網(wǎng)球的未來正在兩種聲音之間搖擺——一邊是球拍擊球的純粹聲響，一邊是選手釋放的原始吶喊。寂靜革命的號(hào)角已經(jīng)吹響，這場(chǎng)關(guān)于聲音的戰(zhàn)爭(zhēng)，才剛剛開始。(來源：網(wǎng)球之家 作者：Mei )
